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名家名段|李沧区文化馆邀您欣赏——方荣翔:裘派《铡美案》中的一段唱
分类:艺术欣赏日期:2020-04-20统计:2

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   《铡美案》是裘盛戎老师的代表作之一。其唱腔有着裘派艺术深沉含蓄、细腻委婉、刚柔并济、明快豪放等特征深受广大观众的欢迎。特别是“公堂”一场的“包龙图打坐在开封府”,“附马不必巧言讲”的唱段更是脍炙人口。这个唱段的板式结构及唱腔唱法各个流派之间大同小异。裘派区别于其它流派主要是在吐字、发音、润腔、气口等细小然而却是至关紧要的演唱技巧上。


唱段第一句〔西皮导板〕“包龙图打坐在开封府”演唱时要求大气磅礴声出压众。“包”字是唇音字唱时要双唇紧闭而后“弹”出这样唱出来的字不仅字音准确而且力度很强。“打坐”的“打”字演唱时既忌发音软弱,又忌硬挺僵直这个字的发音也要有弹性行腔向上旋转。“开封府”的“封”字的行腔中有四个小擞音。“府”字则一唱即收,迅即转换成“哇哦” 的垫字。这样演唱才能响彻全场一有力地表现出包拯正义在手、成竹在胸的庄严气度同时才能很好地为下边的唱句蓄势。


接下来的〔西皮原板〕节奏比较平稳旋律也没有过大的起伏。它没有《锁五龙》中“不由得豪杰笑开怀”那样的高腔也没有《断密涧》中“这时候孤才把这宽心放”那样的跌宕。究其原因在于此时此地的包拯对陈士美抱有很大希望。他想通过良言规劝使陈士美幡然悔悟与秦香莲重新团聚而不希望把事态扩大矛盾愈趋尖锐。基于这种心情包拯唱段的基调应是晓以大义良言苦口。其中虽也间或指出陈士美的严重错误及其可怕后果但总的说来态度比较平和措辞也不甚严厉。因此这段〔西皮原板〕的唱法应是含蓄多于直露以能给人“余意尽在不言中”之感为好。


这段唱中有这么几处突出的裘派演唱技巧。

“尊一声咐马爷细听端的”中的“声” 要用气息推动发出颤音使唱句优美有味;“听”字要使用胸腔共鸣音色必须沉重有力。

“我与你在朝房曾把话提”中的“房”字要运用胸腔、鼻腔发出共鸣音色这也是裘派常用的发音方法之一。

“说起了招赘事你神色不定”中的“神色不定”要适当加以强调而下边的“我料你在原郡定有前妻”是包拯在敲山震虎“定有前妻”四个字一定要加大音量明显地突出出来。这里要特别注意“有”字后边的暗气口通过暗中换气下半句才得以有力、饱满地唱出否则气息不足容易造成虎头蛇尾的演唱效果。

“到如今她母子前来寻你”中的“如”字后边要唱出两个小擞音。当初裘老师教我时总是特别强调这个地方。他说“有这两个小擞音不只是优美动听而且把包拯对陈士美娓娓相劝的神气勾画出来了。”

〔原板〕的最后一句“祸到了临头悔不及” 的“头”字要喷出。裘老师说“这是包拯对陈士美发出的严重警告,一定要有力量才行。”

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裘盛戎、马长礼

1964年电影《铡美案》


陈士美依仗权势拒绝了包拯的劝告。包拯的感情激动起来唱段使用了〔西皮快板〕。这里的快板分为两部分:

“附马不必巧言讲,现有凭据在公堂人来看过了香莲状”三句是第一部分。这时的包拯虽然不满陈士美的强词夺理但二人尚未公开决裂包拯还寄希望于万一。这里的快板节奏还算平稳;

待到进入第二部分一一念状时包拯已是越想越怒越说越急他把自己对秦香莲的同情对陈士美的愤恨等感情统统通过念状宣泄出来。这里快板的节奏也就由平稳变为明快由明快变为激烈。长达八句的快板铿锵有力间不容发一气呵成既表现了包拯对陈士美义正辞严的谴责又给人以完美的艺术享受。


裘老师唱快板向来是有口皆碑的而这段快板尤见工力之深。其最难处一是在极快的节奏中选择适当的气口使唱段快而不乱。这段快板是有固定的气口的。这些固定的气口是在多年演唱实践中摸索总结出来的。应该说是比较科学的。倘演员随意增删改动气口整个演唱无疑会受到损害。二是在极快的节奏中保证字字清晰地送到听众耳中这就要有过硬的吐字发音的基本功。


同时选用垫字要恰当、准确。象“秦香莲三十二岁”句中“岁” 字后面垫的“嘞”字,“状告当朝驸马郎”句中“郎”字后面垫的“呐”字“杀妻灭嗣良心丧”句中“丧”字后面垫的“呃”字等,都起到使唱腔节奏均匀字与字之间的承接自然熨贴的妙用大大增强了唱段的艺术感染力。


转自:京剧名段



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